本文转自：河北日报
□王 琨
人民大会堂广西厅中，悬挂着一幅特殊的艺术珍品《程阳桥》。它仅凭江贝以及黑蝶贝、白蝶贝等，经精细切割、巧妙镶嵌而成。这件惊艳世人的贝雕作品，既是传统手工技艺的生动缩影，也是《贝雕》（河北人民出版社2025年12月出版）一书最鲜活、最有力的开篇注解，让读者尚未展卷，便已窥见贝雕艺术的独特风华。
作为“中华技艺书系”中的重要一册，《贝雕》并非简单的技艺图鉴，而是一部梳理贝雕文脉、解读非遗生命力的文化读本。全书跳出单一的器物赏析视角，将北海贝雕置于千年历史与海洋文明的宏阔坐标中。从古代海上丝绸之路始发港之一北海的商贸繁华，到流传千年的螺钿传统饰物，再到贝雕艺术在当代的革新蜕变，该书勾勒出这门古老技艺的发展脉络。读者能够清晰地看到，贝雕技艺不是凭空诞生的艺术创作，而是千年海洋贸易积淀、大众审美迭代与民间手工智慧交融共生的珍贵成果。
该书为我们呈现了一个核心理念——非物质文化遗产的保护应该是活态的，即在技艺传承和生活应用中实现保护与创新。长久以来，不少传统技艺被固化为博物馆中封存的标本，远离大众生活，逐渐淡出时代视野。而《贝雕》一书打破了刻板认知，展现了贝雕从传统艺术走向当代生活的发展之路。书中既收录了贝雕摆件、挂件等经典传统形制，留存着古法技艺的精髓与韵味，也聚焦当代创新实践，展示了贝雕节能灯、文创冰箱贴等生活化设计，还呈现了十二生肖贝雕仿邮票等跨界艺术探索。这些丰富的内容充分印证，贝雕从来不是束之高阁的古董，而是能够适配当代审美、融入日常生活、持续生长的活态非遗艺术。
为了让大众读懂贝雕、读懂非遗，全书采用了通俗清晰、层层递进的叙事结构，从自然地理环境、历史发展背景入手，逐步延伸至技艺现实应用、艺术审美鉴赏等维度。作为面向普通大众的非遗普及读物，其清晰易懂、重点突出的行文风格，恰好贴合大众的阅读习惯，能够有效降低非遗的传播门槛，让更多人走近、了解贝雕技艺。
在传播形式与内容创作上，《贝雕》以全媒体形式赋予古老技艺全新传播活力。书籍内嵌二维码视频资源，将静态的文字、图片转化为动态的技艺展示。相较于静态图文，动态画面能够更直观、细腻地呈现贝雕雕琢、镶嵌、打磨的精妙工序，让读者沉浸式感受传统手工技艺的匠心与巧思。而将非物质文化遗产代表性传承人纳入作者队伍，让他们参与写作和出版设计，让技艺的持有者从被观察的对象转变为知识的共同生产者，更是一种值得肯定的尝试。该书不仅向读者介绍了一种传统技艺，而且展示了一种可能性：当我们愿意突破传统的图书出版模式，愿意拓展知识生产的主体，愿意用全媒体的方式拓展传播边界，中华技艺就能在新的时代语境中获得新的生命力。
尤为可贵的是，全书秉持谦逊务实的创作态度，作者没有将贝雕渲染成某种文化奇迹，而是如实呈现其工艺流程、材料特性、应用场景和创新尝试。书中那些关于精细切割、雕琢打磨的描述，本质上是在讲述手艺人与物质材料之间的对话。这种坚守初心、慢工细作的匠心品质，在快节奏的当下尤为珍贵，也让读者读懂了传统手工艺的核心价值。
《贝雕》是一扇面向大众的文化窗口。透过这扇窗，我们看到的不只是精美的贝雕作品，还有古老技艺如何在当代社会寻找自己的位置，以及每一个普通人如何通过了解和欣赏，参与到这场文化传承之中。
